笛韻萬象-2026吹笛人室內樂團秋季音樂會

節目介紹

一支長笛，可以如何歌唱。 當一支長笛，成為一整個長笛家族，又能展開多少不同的音色與風景？ 從短笛明亮的高音開始，經過我們熟悉的長笛，一路走向中音長笛、低音長笛，乃至倍低音長笛。音域愈往深處，音色也有了不同的明暗與質地；當這些樂器在舞台上相遇，長笛便不再只是印象中的清澈與輕盈，而有了更寬廣的音域，也有了可以彼此交會、層疊與延伸的色彩。 2026 年秋天，吹笛人室內樂團以《笛韻萬象》為題，從雙長笛、三重奏、四重奏、五重奏，一路展開至長笛重奏與鋼琴。不同編制，如同不同的筆觸；有時彼此對話，有時相互交織，有時讓旋律浮現其上，有時則讓不同聲部層層鋪展。 而音樂，也從巴洛克一路走進當代。 韓德爾、杜布瓦、聖桑，與多久潤一朗、凱瑟琳・麥克麥可、伊恩・克拉克、八木澤教司及哈察都量，在同一場音樂會裡相遇。不同時代、不同地域、不同的音樂語言，也在長笛家族的音色裡，重新找到彼此的距離與位置。 有明亮，也有深沉；可以歌唱吟詠，亦可以鋪展出鮮明而豐沛的聲響結構與色彩。從旋律的流轉，到聲部之間的交織疊合；從一支長笛的清澈澄明，到長笛家族近乎管弦樂般的層次與張力。 《笛韻萬象》，想談的或許正是這件事：當我們重新走近長笛，原來，熟悉的樂器裡，還有如此不同的色彩層次與音樂風景。 從經典出發，遇見長笛家族的不同風景 上半場，從熟悉的長笛音色出發，卻不只停留在熟悉結構裡。 從韓德爾、杜布瓦到聖桑斯，經典成為聆聽的起點；多久潤一朗與凱瑟琳・麥克麥可的作品，則帶著音樂走向不同地域與當代語彙。曲目之間，不只是時代與風格的轉換，更有長笛編制一次次改變所帶來的色彩。 雙長笛、三重奏、四重奏到五重奏；從一般長笛熟悉的明亮音域，一路向下走進中音長笛、低音長笛，甚至倍低音長笛。 同樣是長笛，當音域改變、編制改變，音樂也隨之有了不同的明暗、深淺與質地。熟悉的經典，在不同聲部的交會裡換了風景；而較少在舞台上成為主角的低音聲部，也從中音長笛、低音長笛一路延伸至倍低音長笛，讓長笛家族從清亮的高音，到深沉而寬厚的低音，在同一個舞台上完整展開。 從明亮、輕盈，到低沉、厚實；從兩支長笛的彼此對話，到整個長笛家族的交錯。 《笛韻萬象》的第一幅風景，從此展開。 當代語彙交會經典，讓長笛走向更寬廣的聲響 如果說上半場，是從經典出發，逐步開啟長笛家族的音域；下半場，則將長笛帶往另一種聲響的想像。 三支長笛與鋼琴、四支長笛，再到長笛重奏與鋼琴，不同編制之間，聽見的不只是聲部的增加，而是音樂線條、節奏與色彩不斷重新組合。伊恩・克拉克與八木澤教司的當代作品，讓長笛游移在細密交織的聲部與流動的線條之間；到了哈察都量，音樂的尺度再次被推開，華爾滋的華麗、慢板的綿長，以及〈劍舞〉鮮明而強烈的節奏，都被重新置入長笛家族的音色之中。 於是，下半場的風景，是一路向外開展的。 有細緻的線條，也有層層疊合的聲部；可以輕盈流動，也能承載戲劇性的張力。當熟悉的旋律換了一種音色、當長笛重奏有了近乎管弦樂般的層次，《笛韻萬象》所呈現的，也就不再只是「長笛可以吹奏什麼」，而是 長笛，可以走到多遠。 走進長笛家族的音樂風景 長笛，從來不只有一種音色。 在《笛韻萬象》中，吹笛人室內樂團集結短笛、長笛、中音長笛、低音長笛至倍低音長笛，從雙重奏、三重奏、四重奏、五重奏到長笛重奏，並與鋼琴合作。不同音域彼此交會，不同編制相互轉換，也讓長笛從我們熟悉的清亮與流動，逐漸展開更深、更寬，也更具層次的音樂色彩。 因此，《笛韻萬象》並不只是不同時期作品的集結。 從巴洛克、浪漫樂派走向當代，從經典作品的重新詮釋，到為長笛重奏而生的音樂；不同時代、地域與風格，在同一個長笛家族裡相遇，也讓每一種音色，找到屬於自己的位置。 一場《笛韻萬象》，遇見的不只是一支長笛，而是一整個長笛家族，與它所能抵達的音樂世界。 藝術家 Artists 長笛｜吹笛人室內樂團 鋼琴｜游適伃 演出曲目 Programme 喬治·弗里德里希·韓德爾:《席巴女王蒞臨》,給長笛四重奏與鋼琴 George Frideric Handel:Arrival of the Queen of Sheba for Flute Quartet and Piano 泰奧多爾·杜布瓦 :《搖籃曲與綺想的迴旋曲》,給雙長笛 Théodore Dubois:Berceuse e Rondo Capriccioso para 2 Flautas 多久潤一朗 :《斯貝賽威士忌》,給長笛三重奏 Jun-ichiro TAKU:Speyside for 3 Flutes 凱瑟琳·麥克麥可 :《蓋爾禮讚》,給長笛四重奏 Catherine McMichael:The Gaelic Tiodhlac (A Gaelic Offering) for